林茨模式——科技艺术的一种可能性
当代艺术系统之中有多种稳定成形且具有国际声誉的模式可以参考，例如始于19世纪末的威尼斯双年展、始于“二战”后的卡塞尔文献展等，但有关“科技艺术”这个新生分支模式的系统性研究则比较少。林茨电子艺术节（Ars Electronica）[1]是欧洲乃至国际上历史最为悠久、规模最为盛大的科技艺术节（媒体艺术节）之一，是值得研究的对象。
林茨电子艺术节的“四大支柱”并非一蹴而就，而是在其团队数十年的尝试中逐渐发展出来的。最开始出现的林茨电子艺术节（Ars Electronica Festival）于1979年创立，这是一个汇集了全球艺术家、科学家、设计师、思想家的年度项目，于每年9月举办；随后出现的林茨电子艺术大奖（Prix Ars Electronica）于1987年创立，重点推介出色的科技艺术家，被誉为“科技艺术界的奥斯卡”；继而出现的兼具展览和公众教育职能的林茨电子艺术中心（Ars Electronica Center）于1995年创立；最后非常关键的部分，是于1996年创立的作为研发动力内核的未来实验室（Ars Electronica Futurelab）。……
收录于：
《新美术馆学》第二辑 购买链接
广西师范大学出版社
2024.5ISBN978-7-5598-6944-9/￥89.00
丛书主编：王璜生
执行主编：沈森
《新美术馆学》研究文辑（总第二期）于2024年7月由广西师范大学出版社正式出版，该书将进一步引发美术学界和美术馆界同仁对该领域的关注，并共同参与新美术馆学的实践与研究。该书集中呈现了该领域的最新一批研究成果，所收录的17篇文章涵盖了新美术馆学的观念与思想、空间与生产、机构与制度，以及美术馆在场与实践等主要研究领域。